幾何造型的陳設安排在一起。應該說，在不少情況下，這些仿生景觀與整個室內環境是有著某種矛盾的。一邊是向自然靠攏，一邊是與自然分離，又同處一室。

      與那些現代風格或后現代風格的整座建筑物也是有著某種不一致的。但是仿生景觀引起人們對大自然的聯想，也滿足人們追新求異的心理要求。當一致式結合的室內設計慢慢也成了一種傳統的時候，人們會為這種仿生景觀的出現而感到欣喜，感到某種心理補償。而這種人工景觀同樣是現代科技的產物。當摹擬火箭、航天器、宇航艙及其中用品的室內設計及家具設計剛剛露面的時候，也曾經因其與環境似乎不協調而讓人驚訝。自由切割組合的插接式櫥柜，類似窗戶發出散漫柔和白晝光的內壁式燈具，純金屬外殼保溫瓶，模仿不規則宇航器形狀的電視機，甚至還有利用噴涂混凝土技術建造的形似外星球飛行器的所渭“塑形住宅”，都是反襯式結合的例子。

     它們是反映60年代以來宇宙空間開發科技成就的“太空熱”或“宇航熱”的產物。一些設計以其功能、技術等方面的優勢而一直在流傳。1937年巴黎世界博覽會上，當人們進入西班牙館內站在布滿展廳整個后墻的畢加索名作《格爾尼卡》面前時，很難不感到震驚激奮。這幅造型怪誕、符號難解的立體主義作品被用于展覽設計裝飾，成為展廳設計的一部分。巨大畫面上支離破碎的肢體、嘶鳴的馬首、吶喊的人臉，還有怪異的牛頭等等，仿佛無序地拼合在一起，顯得與整個展廳的設計和展出的工業產品及手工藝品有矛盾。

不過，這位充滿強烈正義感的現代藝術家，在聽說德國法西斯空軍炸平了祖國的和平城鎮格爾尼卡之后所創作的這件控訴性力作中流露出來的民族意識和愛國情懷，與整個展館的精神主題無疑是一致的。不難發現，反襯式結合的設計比較容易引人矚目，成為整個環境中一個比較突出和醒目的部分，當這種結合既不因違背時代文化精神而變得荒謬，也不因完全偏離開傳統文脈而變得浮華的時候，它很可能取得出乎意料之外、人乎情理之中的動人設計效果。反襯與一致兩種方式并不是截然分開的，而是常常交織在一起的。反襯中有一致自然不用說，一致中也可以有局部的反襯，使得設計與環境的結合顯得豐富多樣而復雜多變。而且環境有其包括多層次性在內的相對性，處于不同層面的設計相互之間也可能形成一種設計與環境的關系，也可以有兩種結合方式的選擇和運用，這樣，情況更加復雜，而向設計師提供的創造機會也更多了。

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